20-րդ դարի սկիզբը Սանկտ Պետերբուրգում նշանավորվեց նոր ճարտարապետական ոճի առաջացմամբ, որի բնորոշ գծերից էր հյուսիսային բանահյուսությունից փոխառված թռչունների, կենդանիների, զարդանախշերի և բույսերի պատկերների օգտագործումը։ արտաքին ձևավորման մեջ. Նրանք զգալի վերածնունդ բերեցին Սանկտ Պետերբուրգի տների զանգվածային և խստաշունչ ճակատին: Ճարտարապետության ոճը, որը շարունակում է շվեդական և ֆիննական ավանդույթների ռոմանտիկ ավանդույթները, կոչվում էր «հյուսիսային ժամանակակից»։ Դրա ի հայտ գալուն նպաստեց Ռուսաստանի կապերի զգալի ամրապնդումը Շվեդիայի և Ֆինլանդիայի հետ։ Այս երկրների արվեստում հիմնական միտումը ռոմանտիզմն էր՝ ակտիվորեն օգտագործելով սյուժեները էպոսներից և հեքիաթներից։
Այս հոդվածը մեզ ներկայացնում է Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետության Հյուսիսային Արտ Նովոյի վառ հուշարձանները։
Ոճի նշաններ
Հիմնական արտաքինՀյուսիսային ժամանակակից ճարտարապետության նշանները բնական և արհեստական հարդարման նյութերի համակցություններն են՝ ընտրված մեծ վարպետությամբ: Այստեղ յուրաքանչյուր բաղադրիչ շահում է մյուսին կից լինելուց:
Ֆիննական գրանիտը հաճախ օգտագործվում է ցոկոլապատման մեջ: Հյուսիսային ժամանակակից ոճը նախատեսում է դրա կոպիտ մշակումը, սահուն փորված բեկորների և քանդակի տարրերի առկայությունը։ Վերին հարկերի պատերի հարթությունը ծածկված է հարդարման աղյուսով կամ հյուսվածքային գիպսի շերտով։
Շենքերի հարդարման տարրերից առանձնանում են զարդանախշերը՝ ոգեշնչված հյուսիսային բանահյուսության՝ նրա կենդանական և բուսական աշխարհի պատկերներով։ Հատկանշական է մայոլիկայի և գունավոր կերամիկական սալիկների հաճախակի օգտագործումը։
Հյուսիսային ժամանակակից ոճով կառուցված շենքերի ձևը բավականին զանգվածային է, ճարտարապետության մեջ չկան փոքրիկ դեկորատիվ տարրեր։
Հյուսվածքների և ձևերի հակասական համակցություններ, պատուհանների բացվածքների բազմազանություն, դրանց համադրությունը հենասյուների հետ և հյուսիսային ժամանակակից ոճով, Սբ. դարերում և հյուսիսային քարքարոտ լանդշաֆտներում կառուցված տների ճակատի ընդհանուր երանգը:
Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետության մեջ Հյուսիսային Art Nouveau-ն տարածված չէր, բայց դեռևս 20-րդ դարի սկզբին Սանկտ Պետերբուրգում տնակաշինության պատմության ամենավառ էջերից մեկը կապված է դրա հետ։ Ուղղության հիմնական առանձնահատկությունները, որոնք գնահատվել են այս շրջանի բնակիչների կողմից, եղել են բնական նյութերի օգտագործումը՝ փայտ և քար, ժողովրդական մոտիվների ոճավորումը։հյուսիսի և միջնադարի ճարտարապետությունը, շենքերի արտաքին տեսքի օրգանական հարաբերությունները լանդշաֆտային միջավայրի հետ։
Հյուսիսային ժամանակակից Սանկտ Պետերբուրգում. պատմություն
Ոճի զարգացումը Սանկտ Պետերբուրգում տեղի է ունեցել ֆիննական, շվեդական և նեոռոմանտիկ ճարտարապետության զգալի ազդեցության ներքո։
Սկանդինավյան երկրներից Սանկտ Պետերբուրգ ուղի հարթած նկարիչը Սերգեյ Դիաղիլևն էր, ով 1897 թվականին Բարոն Շտիգլիցի տեխնիկական գծագրության դպրոցում կազմակերպեց սկանդինավյան նկարիչների ցուցահանդեսը։ Ավելի ուշ, սկանդինավյան մոտիվները վերցվեցին ճարտարապետների կողմից, ովքեր սկսեցին տներ կառուցել Սանկտ Պետերբուրգում նախկինում չտեսած ոճով։
Հայտնի է, որ հյուսիսային մայրաքաղաքում շվեդական սփյուռքի ներկայացուցիչներից Ֆրիդրիխ (Ֆյոդոր) Լիդվալը ոճային գաղափարների դիրիժորն է եղել սկզբնաղբյուրից։։
Ըստ Սանկտ Պետերբուրգի իր նախագծերի 1901-1907թթ. կառուցվեցին շենքեր, որոնք այլընտրանք դարձան քաղաքում Art Nouveau-ի ավստրիական և գերմանական տարբերակների տարածմանը։
Մասնագետները նշում են զգալի ազդեցություն շվեդական նեոռոմանտիզմի այնպիսի խոշոր դեմքերի ճարտարապետի ստեղծագործական ոճի ձևավորման վրա, ինչպիսիք են Բոբբերգը և Կլասոնը:
Կարևոր ներդրում է հյուսիսային մոդեռն ոճի վաղ փուլում ձևավորելու գործում Ռ. Մելցերի կողմից նախագծված շենքերի հայտնվելը Կամեննի կղզում: Հետագայում ֆիննական մոտիվների ազդեցությունը ճարտարապետության ոճի վրա դարձավ հիմնականներից մեկը։ 1907 թվականի նշանակալի շինություններ, ինչպիսին է Պուտիլովայի տունը Բոլշոյ պողոտայում։ Պետրոգրադի կողմը (ճարտարապետ Ի. Պրետրոյի ստեղծագործությունը), իսկ «Ռոսիա» ապահովագրական ընկերության շենքը փողոցում։ Բոլ. Ծովային(ճարտարապետ Գ. Գիմպելի ստեղծագործությունը), ներկայացնում են իրենց ֆինն գործընկերների՝ Լ. Սոնկի և Է. Սաարինենի ստեղծագործությունների անմիջական վկայակոչման նշաններ։ Սա, սակայն, ինչպես վստահեցնում են փորձագետները, չի թերագնահատում այս աշխատանքների անհատականությունն ու բարձր գեղարվեստական որակը։
20-րդ դարի առաջին տասնամյակի երկրորդ կեսին Սանկտ Պետերբուրգի Հյուսիսային Արտ Նովոն դարձավ ճարտարապետական հիմնական ուղղությունը, որը գրավեց երիտասարդ ճարտարապետների հետաքրքրությունը: Այս ժամանակի հետ են կապվում ռոմանտիզմի նախկին կողմնակից Ն. Վասիլևի հիմնական ձեռքբերումները, ում ստեղծագործություններում կարելի է հետևել ոճի անհատական տեսլականին։ Հյուսիսային թեման գերակշռում է արևելյան մոտիվներին Ա. Բուբիրի տան ճակատում (Ստրեմյաննայա փողոց) և Մայր տաճարի մզկիթի վերջնական նախագծում և որոշ այլ շենքերում։
Հյուսիսային մոդեռնիզմը հետագայում ենթարկվեց սուր քննադատության՝ հաճախ շովինիստական բնույթի։ Նեոկլասիցիզմը, որը դիրքավորվում էր որպես իսկապես ազգային (կայսերական) ոճ, հանդես եկավ որպես այսպես կոչված չուխոնյան արդիականության այլընտրանք։ Եվ այնուամենայնիվ, ավելի ու ավելի շատ շենքեր կային հյուսիսային ժամանակակից ոճով: Նախկին դեկորատիվությունն իր տեղը զիջել է ռացիոնալիզմին։
Փոքրիկ դեկորատիվ և քանդակային դեկորը՝ ձևավորելով ռոմանտիկ կերպար, փոխարինվել է ճակատի մեծ ծավալների պլաստիկ համադրությամբ՝ պատշգամբներ, բաց պատուհաններ, տանիքի ուրվագիծ։ Հատկապես հետաքրքիր է, ըստ մասնագետների, բնակելի տները հյուսիսային ժամանակակից ոճով, որոնք կառուցվել են 1910-1915 թվականներին: (ճարտարապետ Ա. Բուբիր).
Ներկայացուցիչներ
Սանկտ Պետերբուրգի Հյուսիսային Art Nouveau-ն ներկայացված է առաջատարների աշխատանքովճարտարապետներ:
- Վլադիմիր Ապիշկով;
- Ալեքսի Բուբիր;
- Նիկոլայ Վասիլև;
- Ալեքսանդրա Զելենկո;
- Ֆյոդոր Լիդվալ;
- Գեորգի Մակաև;
- Hippolita Pretro.
Հյուսիսային Art Nouveau տներ, Սանկտ Պետերբուրգ. ԹՈՓ 5 ամենահայտնի շենքերը
Արժե շրջագայել այս վիրտուալ երթուղով, որը մշակել են ոճային ճարտարապետության սիրահարները: Այն տանում է դեպի Սանկտ Պետերբուրգում կառուցված հյուսիսային արտ նովո ոճով ամենահայտնի շենքերը և ծանոթացնում նրանց պատմությանը։ Այս շենքերը լուսավոր էջ են քաղաքի տեսարժան վայրերի կատալոգում։
Բուբիրի տունը փողոցում. Ստրեմյանոյ, 11
Քսաներորդ դարի սկզբին փողոցում ձեռք բերվեց Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետ Ալեքսեյ Բուբիրին։ Թռչուն տարածք՝ շենքերով. Ճարտարապետ Ն. Վասիլևի հետ վարպետը սկսում է բազմաբնակարան շենքի շինարարությունը, որտեղ նա նախատեսում է բնակություն հաստատել ընտանիքի հետ, իսկ մնացած բնակարաններն ու սենյակները վարձով տալ։ Շենքը արագ համբավ ձեռք բերեց և դարձավ նոր տեսարժան վայրերից մեկը: Անցորդները զարմացած և հիացած էին արտասովոր նկարներով, որոնք առատորեն զարդարում էին նրա ճակատը: Ինչպիսի արարածներ չէին երեւում նրա պատերին՝ ագռավներ, ձկներ, ֆանտաստիկ բույսեր, տարօրինակ արարածներ հեքիաթներից ու լեգենդներից: Տան ձևավորման մեջ առանձնահատուկ տեղ է հատկացվել արևի պատկերին, կարծես նախատեսված է լուսավորելու տան գլխավոր կողմը՝ ուղղված դեպի հյուսիս. տաք արևի ճառագայթներն այստեղ չեն ընկնում։
Շինարարությունը շարունակվել է երկու տարի։ 1907 թվականին այստեղ սկսեցին նոր բնակիչներ հաստատվել։ Վերջապեսվեցերորդ հարկ, ճարտարապետն ինքն է բնակություն հաստատել ընտանիքի հետ։
Ոճային առանձնահատկություններ Stremyannaya շենքում
Ստրեմյաննայա փողոցի վրա բարձրացող այս հոյակապ շենքը Հյուսիսային Արտ Նովոյի վառ օրինակն է. ճարտարապետ Վասիլևը, գլխավոր ճակատի դեկորատիվ աշխատանքների գլխավոր կատարողը, միավորում է ռուսական տեսարժան վայրերից և միջերկրածովյան հուշարձաններից դուրս գրված բազմաթիվ առանձնահատկություններ:
Ծոցի պատուհանի ավարտը ցնցում է դիտողին և ասոցիացիաներ է առաջացնում Նովգորոդի տաճարների գմբեթների, անցուղու և մուտքի կողմերում շարված քարե ճառագայթների հետ: Տունը հիշեցնում է դեպի միջնադարյան ամրոցներ տանող շարժվող կամուրջները, իսկ երկաթե ցանկապատերի և գիպսի վրա կարելի է տեսնել արևային նշաններ, որոնք միաժամանակ հարգանքի տուրք են մատուցում եվրոպական և ռուսական ճարտարապետությանը:
Ճակատագիր տանը
Բուբիրը տան սեփականատերն էր մինչև 1919 թվականը, հեղափոխությունից հետո նա ստիպված էր մեկնել Ուկրաինա, որտեղ շուտով նրա կյանքը ողբերգականորեն ընդհատվեց:
Տունը կանգուն է մնացել իր տեղում և, ինչպես շատ այլ ճարտարապետական հուշարձաններ, շատ բան է տեսել։ Շենքը գոյատևել է հեղափոխության, պատերազմների և պերեստրոյկայի շոգին։ Նա հնարավորություն ուներ իր բնակիչների մեջ տեսնել լեգենդար քաղաքացիների. ճարտարապետի նախկին բնակարանը բաժանված էր կոմունալ բնակարանների, այստեղ էր ապրում հայտնի Էդուարդ Խիլը։ Հետագայում տանը բացվեց Էլֆ սրճարանը, որում սիրում էին հավաքվել Լենինգրադի ընդհատակյա ներկայացուցիչներ, որոնք հսկայական ժողովրդականություն էին ձեռք բերել՝ Վիկտոր Ցոյը և Բորիս Գրեբենշչիկովը։ Հայտնի է, որ «Եղբայր» ֆիլմի նկարահանումներն իրականացվել են այս տան բակում։
«Տոլստովսկու տուն» (կոմս Տոլստոյ Մ. Պ.-ի շահութաբեր տուն)սբ. Ռուբինշտեյն, 15-17
Այս հսկայական 6-հարկանի շենքը մի պատճառով կոչվում է «քաղաք քաղաքի մեջ»: Նրա հատակագծի առանձնահատկություններն են անցումներով միացված երեք բակերի առկայությունը, որոնք իսկական բնակելի տարածք են կազմում, և թվում է, թե բնակիչներն ապրում են քաղաքից բոլորովին առանձնացված տարածքում. այս բակերն ունեն զարմանալի տարածք, և նրանք նույնպես ունեն իրենց հատուկ մթնոլորտը… Ճարտարապետը Ֆյոդոր Լիդվալն է, մեծ շինության կառուցման պատվիրատուն՝ ռուս-թուրքական պատերազմի (1877-1878) մասնակից գեներալ-մայոր կոմս Մ. Տոլստոյը։։
Լիդվալը սիրում էր իր ստեղծագործություններում օգտագործել Վերածննդի դարաշրջանից ոգեշնչված տարրեր։ Տոլստոյի տան ձևավորման մեջ վերին հարկերում կարելի է գտնել լայն լոջաներ, Վերածննդի դարաշրջանի կամարներ։ Զարդարանքը միտումնավոր զսպված է. միայն խորշերում կանգնած կուպիդների ձեռքերում շքեղ ծաղկամանները զարդարում են շքամուտքերը։
Տունը մտահղացվել է որպես բնակարան բոլոր խավերի ներկայացուցիչների համար. այստեղ տրամադրվել են ինչպես շքեղ բնակարաններ, այնպես էլ զարմանալի թանկարժեք և համեստ բյուջետային տարբերակներ։ Դասավորությունը ներառում էր վերելակներ, լվացքատուն և սանտեխնիկա։
Այս տունը կարելի է համարել տարբեր ժամանակներում այնտեղ բնակվող հայտնիների թվով ռեկորդակիր, որոնցից պատմաբաններն անվանել են գրող Ալեքսանդր Կուպրինին, նկարիչ Միխայիլ Շեմյակինին, բալերինա Իրինա Կոլպակովային, գրող և լրագրող Արկադի Ավերչենկոյին։, հեղափոխական բանաստեղծ Վասիլի Կնյազեւը եւ շատ ուրիշներ: Տոլստոյի տան որոշ բակերում տարբեր ժամանակներումԱմեն օր կարելի էր տեսնել Ա. Ախմատովային, Ի. Բրոդսկուն, Ս. Դովլաթովին, Ա. Ռոզենբաումին, Վ. Գերգիևին, Ա. Ռայկինին, Ա. Ֆրեյնդլիխին, Օ. Բասիլաշվիլիին, Մ. Բոյարսկուն և Լ. Լյուպյանին, ովքեր այցելում կամ վերադառնում են տուն։. Շենքի բակերը և արտաքին տեսքը հաճախ ծառայում էին որպես դեկորացիա ֆիլմերի նկարահանման համար. այստեղ նկարահանվել են «Շերլոկ Հոլմսի և դոկտոր Ուոթսոնի արկածները», «Ձմեռային բալը», «Հեղափոխության ծնունդը» և «Գանգստեր Պետերբուրգը»:
Sugarloaf (E. G. Vollenweider-ի առանձնատուն) Grand Alley, 13
Կամեննոոստրովսկի պողոտան հայտնի է իր հարուստ ճարտարապետական հուշարձաններով Հյուսիսային Արտ Նովո ոճով: Սա հատկապես ակնհայտ է շվեյցարացի քաղաքացի, դերձակ և կայսերական արքունիքի մատակարար Է. Վոլենվայդերին պատկանող առանձնատան արտաքին տեսքով, որը կառուցվել է 1905 թվականին՝ ճարտարապետ Մելցերի նախագծով։ Առանձնատունը հյուսիսային Art Nouveau-ի օրինակ է, սակայն մնացածից տարբերվում է նեոգոթիկ տարրերով։ Սա բացատրվում է նրանով, որ շենքը փորձարարական տարբերակ էր, որը նշանավորեց հյուսիսային արդիականության այն ուղղության սկիզբը, որը նոր էր հայտնվել քաղաքային ճարտարապետության մեջ։
Տան ոճ
Շենքի ոճական որոշումը վերաբերում է սկանդինավյան և ֆիննական ռոմանտիզմի ավանդույթներին։ Այն առանձնանում է իր մոնումենտալությամբ և ծավալների պարզությամբ, աշտարակի զանգվածայնությամբ՝ զարդարված կոր վրանով։ Սպիտակ սվաղային պատերը հակադրվում են տանիքի կարմիր սալիկների և մոխրագույն գրանիտե սալիկի հետ: Իր արտաքին տեսքով շենքը հիշեցնում է հին սկանդինավյան ամրոց կամ ավանդական Art Nouveau շենքիտարածված է 20-րդ դարում։
Հետաքրքիր է, որ շենքը կառուցվելուն պես ժողովուրդն այն անմիջապես անվանել է «Sugarloaf»՝ ամենայն հավանականությամբ սվաղի բաց գույնի և գմբեթի երկարավուն ձևի պատճառով։ Հայտնի է, որ հեղափոխությունից հետո առանձնատանը եղել է առողջարան։ Այսօր առանձնատունը զբաղեցնում է Դանիայի հյուպատոսությունը։
I. M. Lidval-ի շահութաբեր տան մասին Կամեննոոստրովսկի պողոտայում, 1/3
Հայտնի է, որ 1898 թվականին Կամեննոոստրովսկի պողոտայի տարածքը ձեռք է բերել ճարտարապետ Ֆ. Լիդվալի մայրը։ Շենքը ճարտարապետի առաջին ինքնուրույն աշխատանքն է։ Հեղինակի նոր տեխնիկան, որը նախկինում անհայտ էր Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետության մեջ, մեծ ճակատային բակի կազմակերպումն էր՝ լայն բաց դեպի փողոց: Սանկտ Պետերբուրգի բազմաբնակարան շենքերի համար անտիպ այս դետալն ապահովում էր մեծ քանակությամբ լույսի մուտքը բնակարաններ։
Art Nouveau-ին բնորոշ դետալներից հեղինակն օգտագործել է ռելիեֆային կարթուշ, որով զարդարել է կենտրոնական պորտալը, իսկ տան այս հատվածում աշխատանքների ավարտի տարեթիվը դրոշմել՝ «1902»: Ամսաթվից աջ կոճերով սոճու ճյուղ է, որի մոտ կարելի է տեսնել անտառի թռչուն, որը փորձում է ծակել նրա կողքին նստած նապաստակին։ Նապաստակի կերպարի հետևում երևում է, որ նրա ականջակալը դուրս է գալիս անտառի թավուտից: Ամսաթվից ձախ կարող եք հիանալ լուսանու գլխով, բերանը լայն բացված, իսկ մոտակայքում ճյուղի վրա նստած բաց թեւերով բու պատկերով:
Արտաքինը տպավորիչ է մողեսների, խոշոր ձկների, վայրի հատապտուղների պատկերների առատությամբ,Ագարիկա, կակաչներ և այլն: Տարբեր պատուհանների և պատշգամբների առկայությունը, կենդանական և բուսական աշխարհի պատկերներով պսակված պատուհանների բացվածքները գրավում են աչքը: Այս ոճական առանձնահատկությունները հանգեցրել են նրան, որ տունը հիշատակվում է ճարտարապետության պատմության դասագրքերում։ Սանկտ Պետերբուրգի «լավագույն ֆասադների» առաջին մրցույթում (1907 թ.) ճարտարապետի աշխատանքը արժանացել է մրցանակի։
Տան ականավոր բնակիչներից են Լիդվալների ընտանիքը, նկարիչ Կ. Պետրով-Վոդկինը, դերասան Յ. Յուրիևը։
«Տուն բուերով» (Տ. Ն. Պուտիլովայի բազմաբնակարան շենք) Bolshoy Prospekt P. S., 44
Շենքն իր ոչ պաշտոնական անվանմանը պարտական է բուերի քանդակներին, որոնք զարդարում են նրա ճակատը: Տունը կառուցվել է 1906-1907 թվականներին։ Դրա հեղինակը ճարտարապետ Իպոլիտ Պրետրոն էր՝ Սանկտ Պետերբուրգի հյուսիսային մոդեռնիստական ոճի ներկայացուցիչներից մեկը։ Շենքը կառուցվել է վաճառական Պուտիլովայի համար, ով այդ ժամանակ Վասիլևսկի կղզու արտադրական խանութներից մեկի սեփականատերն էր։
Տունն իր վրա ուշադրություն է հրավիրում գեղարվեստական խառնաշփոթով, տարբեր ձևերի պատուհաններով՝ լայն, նեղ, կարճ, երկար։ Այնուհետև, դիտողը նկատում է աստիճանավոր ծոցի պատուհանի առկայությունը, զարդանախշերի առատությունը, որը հարուստ է հյուսիսային բուսական աշխարհից, կենդանական աշխարհից և բանահյուսությունից արված պատկերներով: Owl House-ը քաղաքի հայտնի տեսարժան վայր է: Դեկորատիվ տարրերի բացակայության դեպքում տունը կարելի էր համարել սովորական միաձույլ բլոկ, որի ներսում կա բակ-հոր։ Բայց օրիգինալ արխիտրավների, պատշգամբների և հիասքանչ արարածների պատկերների առկայությունը շենքի ճակատն է դարձնում.իսկապես անմոռանալի. Հենց «Բվերով տունն» է համարվում հյուսիսային արտ նովո ոճի առանձնահատկությունը։ 1912 թվականին ճարտարապետ Պրետրոյի աշխատանքը լավագույն ֆասադների մրցույթում արժանացել է արծաթե մեդալի։ Այն ժամանակ դա նշանակում էր հեղինակի բարձր վարպետության ճանաչում։
Ավանդույթների վերածննդի մասին
Ի ուրախություն բոլոր գուրմանների և համեղ և առողջարար սննդի սիրահարների, ոչ վաղ անցյալում Պետրոգրադսկի թաղամասում բացվեց «Northern Modern» ռեստորանը։ Հաստատության անվանումը հիշեցնում է այն դարաշրջանը, որը նշանավորվել է ռուսական ազգային ինքնության աննախադեպ աճով, ինչպես նաև արվեստի, մշակույթի և նոր բիզնես ռազմավարությունների աննախադեպ ծաղկումով:
Անվանումն արտացոլում է սեփականատերերի ըմբռնումը ազգային ավանդույթների վերակենդանացման և ամրապնդման անհրաժեշտության մասին: Ռեստորանի շենքը հարում է այն շենքին, որտեղ գտնվում է «ՊետրոԿոնգրեսը»։ Հաստատության նրբաճաշակ արտաքինն ու ինտերիերը ներդաշնակ են նրա ճաշացանկի ինքնատիպությանը, որտեղ գերակշռում են նախահեղափոխական խոհանոցի ուտեստները։
